Владимир Машков

Машков Владимир Львович родился 27 ноября 1963 года в Туле. Творческий деятель имеет смешанное происхождение. Его предки по отцовской линии были выходцами из Тульской губернии. Прабабушка по матери, итальянка Меланья, была представительницей обедневшего дворянского рода, проживавшего в Швейцарии. Её дочь Евгения переехала в Россию, где работала гувернанткой, а позднее вышла замуж.

Родители творческого деятеля посвятили свою жизнь искусству кукольного театра. Его мать, Наталья Ивановна, имела актёрское, режиссёрское и театроведческое образование, написала научный труд о кукольном театре. Основатель Центрального театра кукол Сергей Образцов согласился опубликовать работу, если он будет указан соавтором, но она отказалась и была вынуждена уехать из Москвы с сыном от первого брака Виталием в Тулу, где встретила второго мужа.

Отец Володи, Лев Петрович, работал в кукольном театре Тулы актёром, куда устроилась Наталья Ивановна. Мальчик появился на свет вскоре после свадьбы. Он был крещён в традициях католичества. В конце 1960-х годов семья перебралась в Новокузнецк: родителям предложили работу в местном театре кукол. Наталья Ивановна стала главным режиссёром городского учреждения, а Лев Петрович — ведущим актёром.

К театральному искусству Машков приобщился рано. Он помогал родителям с реквизитом и декорациями, ездил с ними на гастроли, занимался в театральном кружке. Владимир делился, что сильнейшее впечатление на него производил отец: он умел управлять двумя куклами одновременно на протяжении не одного часа. Это требовало хорошей физической подготовки, поэтому дома глава семейства упражнялся с чугунным утюгом.

Володя был активным подростком с непростым характером. По словам старшего брата по матери, Виталия, его выгоняли с уроков из-за драк. В армии Владимир Машков не служил по этой же причине. Когда его после школы отправили во Владивосток, у него в поезде возник конфликт с прапорщиком, и он «уронил» тому на голову чемодан. После этого юношу отправили обратно на дообследование в диспансер, где он заявил, что служить не хочет, и его комиссовали.

В конце 1970-х мать будущего актёра сместили с должности. Семья вновь сменила место проживания, обустроившись в Новосибирске. Там же молодой человек поступил в университет на естественнонаучный факультет. Его выбор был связан с тем, что он с раннего возраста любил животных: в доме у них были собаки, кролики, крысы, черепаха и даже ворона. Но вскоре юноша передумал становиться биологом и после первого курса бросил учёбу.

Нацелившись стать актёром, Владимир Машков с первого раза прошёл отбор в Новосибирское театральное училище (сегодня — институт, НГТИ). Но вскоре после очередного конфликта с ним попрощались. Молодой человек воспринял это как удачу и отправился покорять московские вузы. В 21 год он поступил в Школу-студию МХАТ, в мастерскую признанного мастера сценической речи Михаила Тарханова, но и отсюда его выгнали за драку.

Дальнейшая судьба актёра была тесно связана с Олегом Табаковым. Владимир Машков восхищался творческим деятелем, который в то время преподавал в Школе-студии, играл во МХАТе и занимался развитием собственного театра. После отчисления юноша устроился помощником художника в декорационный цех МХАТа, где расписывал красками сценические костюмы актёров, и готовился к поступлению на курс Олега Павловича.

В 1986 году юноша был принят на курс Табакова. Олег Павлович поверил в молодого энтузиаста, принял в свой театр и вскоре убедился в правильности своего выбора: 24-летний студент блестяще воплотил образ пожилого еврея в постановке «Матросская тишина», ради которой ходил в синагогу. Позднее Табаков говорил: «Когда он сыграл старика Абрама Шварца в пьесе [Александра] Галича, стало ясно, что на свет появился Актёр». Учёбу Владимир окончил с отличием.

Получив диплом, актёр официально вошёл в труппу театра Олега Табакова, где уже значились Евгений Миронов, Сергей Безруков и другие знаменитые артисты. Наряду с ними он играл в знаковых постановках «Табакерки». В числе его первых ролей — Городничий в «Ревизоре» по Н. В. Гоголю, Дон-Жуан в «Мифе о Дон-Жуане», Платонов в «Механическом пианино» и другие. При этом игру на сцене он успевал совмещать со съёмками в кино.

Первым фильмом с актёром стала короткометражка 1989 года «Зверь ликующий», снятая Владимиром Уфимцевым по рассказу Леонида Андреева «Бездна». В ней он сыграл главного злодея. В большом кино дебютом для него стала роль Никиты в драме «Зелёный огонь козы» Анатолия Матешко. У этого режиссёра он снимался также в картине «Ха-би-ассы». Есть в ранней фильмографии актёра две картины Андрея Малюкова: «Делай — раз!» и в «Любовь на острове смерти».

Хотя 1990-е считаются непростым временем для отечественного кинематографа, в это десятилетие вышли фильмы, которые сделали актёра известным за пределами сцены и авторского кино и принесли первые крупные награды. К таким картинам относится драма «Лимита» Дениса Евстигнеева, где он предстал в роли провинциала, приехавшего в столицу из Красногорска и ставшего хакером. Его друга сыграл Миронов, а главного женского персонажа — Кристина Орбакайте.

За этим последовали работы с другими крупными режиссёрами и знаменитыми сегодня актёрами. В драме Валерия Тодоровского «Подмосковные вечера» Владимир играл на одной площадке с Ингеборгой Дапкунайте и Алисой Фрейндлих. В картине Карена Шахназарова «Американская дочь» ему довелось поработать с Марией Шукшиной и Арменом Джигарханяном. А в историческом фильме Павла Чухрая «Вор» он познакомился с Екатериной Редниковой, Юрием Беляевым и другими.

На рубеже веков актёр снялся в нескольких зарубежных проектах. В интервью ведущей Екатерине Андреевой он рассказал, что предложения начали поступать после фильма «Вор». По его словам, в то время в Голливуде российских актёров чаще всего брали на роли противников главных героев. Владимир сыграл эпизодические роли в детективе «Танцы в “Голубой игуане”» Майкла Рэдфорда, боевике «15 минут славы» Джона Херцфелда и драме «Американская рапсодия» Эвы Гардош.

Свою самую крупную роль в зарубежном кино актёр исполнил в триллере «В тылу врага» Джона Мура, основанном на реальном случае из истории Военно-воздушных сил США. В этом проекте ему доверили роль снайпера, который шёл по следу главного героя, обнаружившего сербский военный лагерь на территории США. С образа Саши был срисован ключевой персонаж GTA IV. Ему предлагали озвучить реплики героя, но он отказался, потому что уже уехал в Россию.

В отечественном кино благодаря фильмам 2000-х — 2010-х годов Владимир Машков приобрёл амплуа мужественного героя-спасателя. К ним можно отнести образы спецназовца Кирилла Мазура в боевике «Охота на пиранью» и пилота Сергея в исторической картине «Кандагар», которые снял режиссёр Андрей Кавун. Также в этот список входит роль командира самолёта Леонида Зинченко в фильме-катастрофе «Экипаж» Николая Лебедева с участием Данилы Козловского.

Актёрством Владимир Машков не ограничился. Наблюдая за постановочным процессом изнутри, он вместе с другими начинающими артистами «Табакерки» решил попробовать себя в качестве режиссёра. В 1992 году 29-летний актёр поставил комедийный спектакль «Звёздный час по местному времени», где главную роль — деревенского шалопая Кольку — сыграл Евгений Миронов. Руководителю театра постановка понравилась, и он утвердил её в основной репертуар.

Через год начинающий режиссёр поставил вторую свою постановку, на этот раз мюзикл. Спектакль «Страсти по Бумбарашу» по пьесе драматурга Юлия Кима, написанной по мотивам творчества Аркадия Гайдара, в отличие от вышедшего в 1971 году фильма, не был сокращён по требованиям цензоров, чем и привлёк массового зрителя. Спустя девять лет вышла телеверсия спектакля, где, помимо Миронова, играли Анастасия Заворотнюк, Сергей Беляев, Виталий Егоров и другие.

Позднее режиссёрские работы Машкова выходили на сценах других театров и так же тепло принимались театралами. Так, юмористический детектив «No 13» был показан в МХТ им. А. П. Чехова, а комедия «Трёхгрошовая опера» — на сцене театра «Сатирикон» имени Аркадия Райкина. Спектакли режиссёра отличались эмоциональностью, динамичностью, но при этом в них всегда различался оригинальный замысел автора пьесы.

В области киноискусства Владимиром Львовичем создано две работы. Обе посвящены теме семьи. В первой, мелодраме «Сирота казанская», рассказывается о девушке, которая хочет найти папу. Роли предполагаемых отцов исполнили Олег Табаков, Лев Дуров и Валентин Гафт. Во второй, драме «Папа» по пьесе «Матросская тишина», главного героя сыграл сам Машков. Также в фильме появились Егор Бероев, Ксения Лаврова-Глинка, Ольга Красько, Анна Уколова и пр.

Став худруком Московского театра Олега Табакова, деятель культуры после большого перерыва вернулся к режиссуре. На знакомых подмостках он поставил два спектакля: «Ночь в отеле» по драме Insignificance Терри Джонсона и «И никого не стало» по пьесе Агаты Кристи «Десять негритят». Также на сцене «Табакерки» вышла новая редакция его ранней постановки «Страсти по Бумбарашу». Также режиссёр вернул в репертуар «Ревизора».

Владимир Машков не остаётся в стороне от политики. Актёр и режиссёр называет себя убеждённым патриотом. Ещё в 2011 году, участвуя в съезде партии «Единая Россия», он заявил, что считает важным поддерживать усилия правительства, направленные на улучшение жизни граждан: «Россия дала мне всё, и я должен этой стране». Тогда же он был избран в депутаты Госдумы от Кемеровской области, где проживал в детстве, но в итоге предпочёл продолжить творческую деятельность.

Весной 2018 года Владимир Львович входил в список доверенных лиц кандидата в президенты Владимира Путина, деятельность которого он публично поддерживал в течение многих лет. Затем на выборах мэра Москвы актёр стал доверенным лицом Сергея Собянина. Тогда же он вошёл в Совет при президенте РФ по культуре и искусству, где состоят Карен Шахназаров, Андрей Кончаловский, Николай Цискаридзе, Фёдор Бондарчук, Полина Гагарина и ещё 50 творческих деятелей.

В рамках подготовки конституционной реформы 2020 года режиссёр вошёл в рабочую группу по разработке пакета поправок. Им была предложена поправка, запрещающая действия, направленные на отчуждение российских территорий, а также призывы к ним. ПВ связи с этим были приняты законы, предусматривающие ответственность за подобные действия. В частности, поправки внесены в Уголовный кодекс РФ, КоАП и статью 31 Уголовно-процессуального кодекса РФ.