Цискаридзе Николай Максимович

Уже в юности Николай Цискаридзе зарекомендовал себя как одарённый и перспективный артист, а в 19-летнем возрасте, окончив училище как лучший ученик класса, он был принят в Большой театр и впервые вышел на сцену. С этого момента карьера молодого танцовщика начала стремительно развиваться. Как и многие артисты-дебютанты, изначально он танцевал в кордебалете, однако вскоре ему начали доверять сольные партии.

Его первыми знаковыми ролями стали Конферансье (балет «Золотой век» Дмитрия Шостаковича) и Меркуцио (балет «Ромео и Джульетта» Сергея Прокофьева). Когда же танцовщику исполнилось 22 года, он уже исполнял главные партии в таких балетах, как «Шопениана» (хореография Михаила Фокина), «Щелкунчик» Петра Чайковского, «Баядерка» Людвига Минкуса (хореография обоих балетов поставлена Юрием Григоровичем) и др.

В это же время он впервые исполнил партию Ротбарта — злого волшебника и главного отрицательного героя балета «Лебединое озеро» Чайковского, а через год предстал в роли Короля в новой вариации этого же произведения русского композитора (в 2001 году Николай также исполнит партию принца Зигфрида). Кроме того, в этот же период он примерил на себя образ знаменитого скрипача Паганини в одноимённом балете, поставленном на музыку Сергея Рахманинова.

Уже в конце 1990-х Николай является ведущим артистом Большого театра и гастролирует с ним по всему миру, а в 2000-х начинается его сотрудничество с французским хореографом Роланом Пети. Их первым совместным проектом становится балет «Пиковая дама» — в нём российский танцовщик исполняет партию Германна. После успешной премьеры он получает от балетмейстера предложение самостоятельно выбрать роль в следующей постановке.

Премьер Большого театра останавливает свой выбор на партии Квазимодо в «Соборе Парижской Богоматери». Примечательно, что ещё в 1965 году, на сцене Парижской оперы, этого героя играл сам Пети. Оценивая работу Цискаридзе, хореограф остался доволен своим коллегой, а позднее подчёркивал, что тот сумел придать этому персонажу ту энергетику и силу, какую ранее он не видел в исполнении ни одного танцовщика.

В 2001 году Николай также начинает сотрудничать с Мариинским и другими театрами. С этого момента его репертуар пополняется такими балетами, как «Шехеразада» (композитор — Н. Римский-Корсаков, хореография М. Фокина), «Манон» (композитор — Ж. Массне, хореография К. Макмиллана), «Юноша и смерть» (композитор — И. С. Бах, хореография Р. Пети), «Легенда о любви» (композитор — А. Меликов, хореография Ю. Григоровича) и др.

В 2002 году артист принял участие в гала-концерте в Милане, посвящённом памяти Рудольфа Нуреева — знаменитого балетмейстера и одного из самых известных невозвращенцев СССР. А в 2006 году, наряду с другими звёздами мирового балета, он был задействован в проекте «Короли танца». Ещё через год вышла в свет посвященная творчеству Цискаридзе книга-альбом «Мгновения», а в 2010 году, уже под его авторством, было издано «Полёта вольное упорство…».

В 2006 году состоялся первый бенефис Николая. Примечательно, что он стал первым московским артистом, получившим возможность провести творческий вечер на сцене Мариинского театра. Для самого танцовщика это предложение стало одним из главных признаний его таланта. Билеты были распроданы задолго до назначенной даты, а в день спектакля сотрудникам театра пришлось выставлять в зале дополнительные стулья, чтобы разместить всех зрителей.

Следующий сольный творческий вечер состоялся на сцене Московского музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко и был посвящён Льву Баксту — одному из любимых художников Цискаридзе. Для программы были отобраны три спектакля, для которых ранее Бакст оформлял декорации — «Шехерезада», «Послеполуденный отдых фавна» и «Видение розы». Примечательно, что главные партии всех балетов ранее исполнял Вацлав Нижинский.

До этого ни один артист не решался исполнять в течение только одного вечера сразу три спектакля из репертуара Нижинского, поскольку уже один из них представлял собой серьёзное испытание физических возможностей танцовщика. При этом хореография каждой из партий была существенно усложнена со временем, и исполнить их все сегодня — стало одним из главных вызовов для Цискаридзе за всю его профессиональную карьеру.

Сложность заключалась и в специфике самих образов. Если Призрак розы требовал от артиста лёгкости и эфемерности в исполнении, то Фавн должен был представлять собой «комок нервов». Свою трактовку этого персонажа Николай представлял так: «Рогатое животное, с копытами, у которого есть не просто аромат, а запах, и запах очень резкий. При этом сам балет такой, что совершенно понятно, что этот персонаж должен буквально излучать тестостерон».

По словам самого артиста, идея о проведении третьего бенефиса возникла у него случайно, и он стал данью благодарности двум его педагогам — Марии Семёновой, которая праздновала своё столетие в 2008 году, и Галине Улановой, со дня смерти которой в том же году было десять лет. Творческий вечер прошёл на сцене Большого театра, а его программа включала такие спектакли, как «Баядерка», «Нарцисс» и «Пиковая дама».

В 2011 году артист резко высказался о реставрации Большого театра, которая, по его мнению, была выполнена некачественно. В частности, он раскритиковал то, как была осуществлена реконструкция исторической сцены: если раньше она была украшена лепниной, то позднее её заменили на декорации из пластика. Недовольство танцовщика вызвало оформление и других помещений, которое, по его словам, больше соответствовало «турецкому отелю».

Ещё через год деятелями культуры было написано коллективное письмо Владимиру Путину: в нём они обращались к президенту с просьбой об отставке действующего генерального директора Анатолия Иксанова и назначении на эту должность Николая Цискаридзе. Уже в 2013 году отношения артиста с руководством театра обострились до предела: он был обвинён в причастности к нападению на худрука балетной труппы Сергея Филина.

Предположение о том, что Цискаридзе мог быть соучастником этого преступления, высказывал и Анатолий Иксанов. Сам же Николай позднее был вызван Следственным комитетом на допрос, однако его причастность к нападению не подтвердилась. Этот скандал стал причиной того, что после истечения срока договора сотрудничество с танцовщиком не было продлено, и в 2013 году он покинул балетную труппу Большого театра.

Уже через несколько месяцев стало известно о назначении Николая исполняющим обязанности ректора Академии русского балета имени А. Я. Вагановой. Таким образом, он стал первым человеком, кто возглавил эту балетную школу, не являясь её выпускником. Это событие было неоднозначно принято сотрудниками учебного заведения: многие из них считали артиста неподходящей кандидатурой по той причине, что он не был знаком с традициями их школы.

Тем не менее, за непродолжительное время ему удалось изменить отношение своих подчинённых к себе, и большинство из них поддержало кандидатуру Николая Максимовича в качестве нового ректора. Уже в 2014 году он официально вступил в эту должность. При этом артист стал объектом критики по той причине, что ранее отрицательно высказывался о подобных назначениях и называл неэффективным управление «человека со стороны».

2013 год стал знаковым в биографии артиста и по той причине, что он официально покинул сцену. Этому решению предшествовал совет, который он получил от своего педагога Петра Пестова ещё на заре своей карьеры. Последний порекомендовал ему вовремя уйти со сцены, поскольку у артиста балета есть около двадцати лет, в течение которых он может танцевать безупречно. Цискаридзе оставил балет спустя 21 год после того, как впервые вышел на большую сцену.

С этого времени основную часть его профессиональной деятельности занимает управление Академией русского балета. Кроме того, в 2014 году Николай Цискаридзе с отличием окончил магистратуру Московского государственного юридического университета. Также сегодня он часто появляется в различных телевизионных проектах как в качестве участника, так и телеведущего. Большинство этих проектов носят формат танцевального шоу.