Алексей Баталов

Актёр Алексей Баталов стал известен благодаря кино. Он отмечал, что выпускался из Школы-студии как характерный артист, — «смешной, попросту говоря», — но в кинематографе играл противоположные роли. Так, его герой Алёша Журбин в фильме «Большая семья» Иосифа Хейфица, снятом по роману Всеволода Кочетова, отличается самым сложным характером и проходит наиболее тяжёлые испытания, выпадающие на долю семьи потомственных корабелов.

Этот фильм стал его первой крупной киноработой. На роль клепальщика Алёши, по словам актёра, претендовало 12 человек, но Хейфиц отдал предпочтение ему. На этот выбор в немалой степени повлияла его внешность — голубоглазый и высокий (рост Алексея Баталова — 182 см.), он имел портретное сходство с актёрами, игравшими других представителей «Большой семьи» — Сергеем Лукьяновым, Борисом Андреевым и другими.

Хейфиц высоко оценил игру актёра и позднее часто приглашал его в свои картины. В мелодраматическом детективе «Дело Румянцева» он сыграл главного героя, шофёра Сашу Румянцева, который, как и Алёша Журбин, отличался верой в справедливость и внутренней культурой, несмотря на простое происхождение и рабочую профессию. Этот фильм получил приз кинофестиваля в Карловых Варах, хотя Баталов говорил, что он был «изуродован» цензурой.

Актёр отличался серьёзным подходом к работе. Про себя и своих героев он говорил: «Я всеми силами старался быть ими». Ради съёмок сцены «Большой семьи», где его герой работает на заводе, он выменял новую робу, полученную в костюмерной, на старую. Перед тем, как приступить к «Делу Румянцева», актёр много общался с шофёрами, перенимая их манеры, а для съёмки перевозки детей в автобусе получил права соответствующей категории.

И хотя слава к Баталову пришла ещё в начале его кинокарьеры, он не отказывался и от небольших ролей — для него был важен не масштаб его героя, а актёрский состав и сюжет. В 1955 году актёр сыграл безымянного рыжего мужика в фильме Александра Иванова «Михайло Ломоносов». В тот же год вышла драма «Мать» Марка Донского, где он исполнил роль Павла Власова. Его экранной матерью стала Вера Марецкая. Актёр с гордостью вспоминал об их совместной работе.

Одним из самых выдающихся советских фильмов с Алексеем Баталовым в главной роли считается драма 1957 года «Летят журавли» Михаила Калатозова (по пьесе Виктора Розова «Вечно живые»), где он сыграл Бориса Бороздина, ушедшего на фронт, разлучившись с любимой девушкой. На эту роль его утвердили потому, что, по мнению режиссёра, он гармонично смотрелся в паре с Татьяной Самойловой, сыгравшей его возлюбленную Веронику.

Стремление Баталова вжиться в роль совпало с желанием режиссёра достичь совершенства каждой сцены. Кадр, где герой Баталова падает в лужу с фразой «Я не ранен, я убит», снимали три дня подряд. А во время съёмок драки актёр упал на ветку, которая вспорола ему нос и щёку. Картина стала единственной в СССР, удостоенной «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля. Французский кинодеятель Клод Лелуш называл его шедевром.

Годом позже фильмография Алексея Баталова пополнилась ещё одной выдающейся картиной о войне — кинороманом «Дорогой мой человек», снятом Хейфицем по книге Юрия Германа «Дело, которому служишь». В отличие от предыдущих картин этого режиссёра, здесь Баталов играл представителя советской интеллигенции — врача Владимира Устименко, преданного своей профессии и пронёсшего любовь к одной женщине через всю жизнь.

В следующем фильме Хейфица, экранизации «Дамы с собачкой», Баталов получил роль Дмитрия Гурова. И хотя руководство «Ленфильма» прежде доверяла выбору режиссёра, в этот раз он вызвал критику: о Баталове говорили, что он подходит для ролей рабочего типа, но играть героя А. П. Чехова должен более зрелый и «интеллигентный» актёр. Тем не менее, фильм получил множество наград, одна из них — финская премия «Юсси» — была вручена Баталову лично.

Своего героя в драме Михаила Ромма «Девять дней одного года» — физика-ядерщика Дмитрия Гусева—Баталов называл «человеком новой советской формации». Фильм, повествующий об упорном труде экспериментатора, был назван режиссёром Кареном Шахназаровым «самой шестидесятнической картиной». Друга и соперника главного героя, Илью Куликова, должен был сыграть Юрий Яковлев, но он попал в аварию и был заменён Иннокентием Смоктуновским.

Среди других фильмов с Алексеем Баталовым, вышедших в 1960-х, биографы выделяют приключенческую сказку «Три толстяка», где он исполнил роль гимнаста Тибула. Ради съёмок небольшого эпизода, где его герой, убегая от стражников, идёт по канату над площадью, он в течение года упражнялся в исполнении цирковых трюков. В этом ему помогала его супруга, Гитана Леонтенко — цирковая артистка и танцовщица.

Картина «Три толстяка» примечательна тем, что Баталов выступил не только главным героем, но и первым режиссёром, и автором сценария. Также он привлёк к нему своих братьев: Михаил помогал ему в работе над сценарием, а Борис сыграл капитана Бонавентуру. Этот фильм был не единственным режиссёрским проектом Баталова: ещё в конце 1950-х он снял экранизацию повести «Шинель» Н. В. Гоголя, но она не была показана в прокате.

Главные роли Алексей Баталов сыграл в таких фильмах конца 1960-х — начала 1970-х, как: «Живой труп» (роль — Фёдор Протасов), «Бег» (Сергей Голубков), «Чисто английское убийство» (доктор Ботвинк), «Рикки-Тикки-Тави» (Роберт Лоусон) и «Звезда пленительного счастья» (князь Сергей Трубецкой). О своём герое в последнем из них актёр говорил, что Трубецкой — самый удивительный и загадочный из всех персонажей в картине Владимира Мотыля.

Одним из наиболее известных фильмов с актёром в главной роли стала мелодрама режиссёра Владимира Меньшова «Москва слезам не верит»; Алексей Баталов сыграл в ней слесаря Гошу (Георгия Ивановича). Его герой здесь совместил два социальных типа, которые ему доводилось играть прежде — рабочего и интеллигента. «Москва…» была удостоена премии «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке».

Но после выхода киноработы на актёра обрушилась критика, что его герой получился слишком противоречивым. Он делился: «Про Гошу писали так. Если вы хотели показать идеального советского рабочего, то с какой стати он пьёт горькую и к женщинам пристаёт? Если он трудится на заводе, то к чему его рассуждения о высших материях и пикники с шашлыками? Но как раз это отсутствие мгновенной внешней схожести меня больше всего и радовало».

Большую часть фильмографии Алексея Баталова составляют драматические картины, однако среди поздних работ с его участием есть фильмы других жанров. Например, в 1983 году он сыграл главную роль в спортивном фильме «Скорость», в 1986 — в мелодраматической комедии «Зонтик для новобрачных», а в 1991 — в научной фантастике «Полтергейст-90». Последим художественным фильмом с его участием стал ремейк «Карнавальной ночи» (камео).

По словам коллеги актёра, Юрия Норштейна, Алексей Баталов обладал необыкновенным голосом, отличающимся успокаивающим тембром и вкрадчивыми интонациями «сказочника». В 1970-х он всё больше отходил от съёмок в кино, посвящая время озвучиванию художественных, документальных и мультипликационных фильмов. Именно его голосом говорит рассказчик в известном советском мультфильме «Ёжик в тумане».

Более трёх десятилетий актёр проработал во ВГИКе, куда пришёл в 47 лет. Спустя шесть лет стал профессором, ещё через восемь возглавил кафедру актёрского мастерства. В последние годы жизни Алексей Баталов был художественным руководителем актёрского факультета. Его мастерскую окончили Татьяна Лютаева, Надежда Смирнова, Инна Франскевич, Матлюба Алимова, Любовь Толкалина, Дмитрий Иосифов, Андрей Бубашкин и другие.