Олег Табаков

«Я играл на сцене с людьми, умеющими играть: с Женей Евстигнеевым, Олегом Ефремовым, Лилей Толмачёвой… Когда я вышел на сцену „Современника“, мне был 21 год, а им по 30 и больше. И я научился», — говорил Олег Табаков. Он был самым видным студентом на курсе и начал карьеру уже на третьем году обучения. Так, Олег Павлович исполнил роль студента Миши в пьесе Виктора Розова «Вечно молодые», которой был открыт их театр.

В «Современнике» самому младшему его сооснователю была поручена организационная работа. При этом он был его ведущим актёром, играл в таких громких постановках, как «Голый король», «Обыкновенная история» и пр. Параллельно артист начал кинокарьеру. Его кинодебютом стала драма «Тугой узел» (1956). В ней Табаков сыграл одну из ключевых ролей – Сашу Комелева. Но критики говорили, что она была лишь «эскизом» его будущего величия.

В ранней фильмографии Табакова наиболее яркой называют комедийную мелодраму «Шумный день» (1960), снятую по мотивам комедии Виктора Розова «В поисках радости». Его герой, 15-летний Олег Савин, закрепил за ним образ «розовского мальчика» — так величали бесшабашно смелых и романтичных персонажей драматурга и сценариста. Именно в этой роли Олег Павлович ещё при жизни был увековечен в памятнике, установленном в Саратове.

Отойти от образа юноши-максималиста Табакову удалось в мелодраме «Молодо-зелено» (1962), где 27-летний артист сыграл по годам зрелого монтажника-универсала Николая Бабушкина, только что избранного депутатом райсовета. А позднее он получил возможность сыграть первого в своей фильмографии отрицательного персонажа — старшего лейтенанта, комбата строительного батальона Крутикова в военной драме «Живые и мёртвые» (1964).

Также Олег Павлович в этот период работал на радио, принимая участие в записи различных радиопостановок, таких как «Юность Герцена», «Станция первой любви» и пр. Театр, кино и радио — актёр полностью отдавался работе и довёл организм до истощения. В 1964 году, во время поздней репетиции постановки «Обыкновенная история», он почувствовал тупую боль в сердце и рухнул на пол — у 29-летнего молодого человека случился инфаркт.

Но даже в этой ситуации актёр думал не о том, что нужно беречь здоровье и снизить нагрузку — ему не давала покоя мысль, что его роль Александра Адуева отдадут другому. Пообещав врачам после выписки соблюдать постельный режим, он на следующий же день пришёл в театр. Олег Павлович говорил о последствиях инфаркта: «То, что казалось значительным, оказалось менее значительным, а казавшееся маленьким оказалось огромным».

Вскоре актёр приступил к съёмкам одной из наиболее значимых для себя картин — киноэпопеи «Война и мир» (1965). В ней он сыграл Николая Ростова. Через несколько лет, в 1969-м, вышла трагикомедия «Гори, гори, моя звезда» Александра Митты, где он исполнил роль главного героя — театрального режиссёра Владимира Искремаса. А в 1973 году артист предстал на экранах в образе Вальтера Шелленберга в военной драме «Семнадцать мгновений весны».

Эта роль была удостоена наивысшего признания: племянница Шелленберга прислала актёру письмо с благодарностью за то, что он дал ей возможность ещё раз увидеть «дядю Вальтера». Однако это была не первая высокая оценка его таланта за рубежом. Ещё в 1968-м он сыграл в столице Чехии Хлестакова в «Ревизоре», по приглашению театра «Чиногерны клуб». Именно с этой роли, впервые сыгранной им ещё на втором курсе, началась его настоящая любовь к театру.

Между тем, в этот период актёр сменил свою должность в «Современнике»: в 1970-м после ухода Олега Ефремова во МХАТ Табакова назначили директором театра. Параллельно он начал преподавать: Олег Павлович учил театральному искусству старшеклассников в созданном им драмкружке и студентов в ГИТИСе. На базе института он не только давал основы актёрского мастерства, но и знакомил с известными актёрами, например, Владимиром Высоцким и Булатом Окуджавой.

Педагог добился того, чтобы ему выделили помещение угольного склада на улице Чаплыгина, 1а, и вместе со своими учениками очистил его. Так бывшее место ночёвки бездомных стало репетиционной площадкой. В дальнейшем, в 1987-м, этот подвал официально будет назван знаменитой «Табакеркой» — театром Олега Табакова, на сцене которого увидит свет «Матросская тишина» и другие резонансные спектакли известных режиссёров, включая его самого.

Энергии Олега Павловича хватало и на съёмки фильмов. Во второй половине 1970-х — начале 1980-х он сыграл Александра Яковлевича, стыдливого «голубого» воришку «Альхена», в комедии «12 стульев»; Людовика XIII в приключении «Д’Артаньян и три мушкетёра» и пр. В фильме-сказке «Мэри Поппинс, до свидания» он предстал в образе мисс Эндрю. Также он озвучивал мультфильмы — именно его голосом говорит кот Матроскин в «Простоквашине».

Но власти не разрешили Табакову официально открыть «Табакерку». Более того, ему запретили театральную деятельность, так как он якобы оказывал дурное влияние на студентов. Зато разрешили переехать в Финляндию и оказывать плохое влияние там. Так артист стал приглашённым лектором в театральной академии в Хельсинки. Время «запрета на профессию» он называл самым тяжёлым для себя. Но уже в 1986 году Олег Павлович был назначен ректором своей альма-матер, Школы-студии МХАТ.

Спустя 14 лет он покинул этот пост, но оставался на должности заведующего кафедрой актёрского мастерства до самой смерти. В 2000 году Табаков принял руководство МХТ им. А.П. Чехова после смерти своего друга Олега Ефремова. Благодаря его действиям — привлечению знаменитых режиссёров и молодых актёров — увеличилось количество зрителей театра. Вскоре была открыта Новая сцена для экспериментальных работ, реконструирована Основная сцена. МХТ был назван одним из наиболее технически совершенных в мире.

Не оставлял Олег Табаков и созданную им «Табакерку»: в 2008 году при театре открылся театральный колледж. И до самой старости он выходил на театральные подмостки и снимался в кино. Самым поздним спектаклем с ним стала пьеса «Дракон», поставленная Константином Богомоловым в МХТ. Свою последнюю кинороль актёр исполнил в фильмах, ставших продолжением сериала «Кухня», сыграв Петра Аркадьевича, отца Виктора Баринова.