Татьяна Доронина

Доронина Татьяна Васильевна родилась 12 сентября 1933 года в Ленинграде (сегодня – Санкт-Петербург). Известно, что предки актрисы были крестьянами. Её отец Василий Иванович, работавший поваром на санаторной базе, был приверженцем старообрядства. Мать Анна Ивановна занималась воспитанием дочерей (кроме Татьяны, в семье росла её старшая сестра Галина). Они вчетвером соседствовали в одной коммунальной квартире с ещё пятью семьями.

Доронина вспоминала, что до начала Великой Отечественной войны её детство было наполнено вниманием родителей. Отец прививал девочкам интерес к творчеству и искусству. Он знакомил их с произведениями отечественной классики, в основном Николая Некрасова, которые были посвящены «народной» теме. Также благодаря отцу, водившему дочерей на детские постановки, Доронина рано увлеклась театром, что переросло в её намерение стать актрисой.

Наиболее ярким воспоминанием о детстве Татьяна Васильевна Доронина называла посещение спектакля «Ночь перед Рождеством» по повести Николая Гоголя: её поразил образ кузнеца Вакулы, летящего на черте. Вернувшись домой, девочка не могла передать свой восторг словами, но изображала увиденное. Счастливое время, в котором «не было мороза, голода, болезней, потерь…» (по книге Дорониной «Дневник актрисы»), окончилось с объявлением войны.

Татьяна Васильевна с большим уважением говорила о своей матери. Когда её отец ушёл защищать Родину на Ленинградском фронте, Анна Ивановна с дочерями была эвакуирована в Ярославскую область, где жили их родственники. Женщине пришлось много работать (она шила солдатские шинели на комбинате), чтобы прокормить детей. Актриса делилась, что благодаря примеру мамы она усвоила, что значит подлинная женственность и высокая нравственность.

Здесь, в городе Данилове Ярославской области, Татьяна Доронина пошла в школу. Её артистизм отмечали многие учителя. Она выразительно и трогательно зачитывала лирику Александра Пушкина, стихотворения о войне Александра Твардовского и других авторов, и её, ученицу младших классов, приглашали на художественные чтения, проводившиеся при местном педучилище. Также в Данилове девочка начала ходить в драматический кружок и на танцы.

После Великой Победы семья в полном составе вернулась в Ленинград. Татьяна должна была пойти в пятый класс. Но несмотря на то, что она была отличницей и имела хорошую характеристику, её смогли принять только в четвёртый класс, потому что в даниловской школе у неё не было иностранного языка. В Северной столице во внеучебное время Доронина дополнительно занималась изучением французского языка, а также вокалом и ораторским мастерством.

Будучи ученицей восьмого класса, девушка решила принять участие в конкурсном отборе в Школу-студию МХАТ, который проводила специальная выездная комиссия вуза. Доронина успешно прошла три тура, но затем требовалось преодолеть четвёртый тур и предъявить аттестат, которого у неё не было. Председатель комиссии Павел Массальский и ректор Школы-студии Вениамин Радомысленский отправили её доучиваться в школе.

Актриса рассказывала, что все два года продолжала усиленно готовиться к поступлению и заниматься в различных кружках, из-за чего её родители начали беспокоиться о её состоянии (чтобы отвлечь дочь от забот, они подарили ей велосипед). В 1952 году, получив аттестат зрелости, девушка приехала в Москву, где успешно прошла вступительные испытания в крупнейших театральных вузах, включая Школу-студию МХАТ, Щепкинское и Щукинское училища и ГИТИС.

Татьяна Доронина остановила свой выбор на Школе-студии МХАТ и была зачислена на курс уже знакомого ей Павла Массальского. Вместе с ней учились такие культовые актёры, как Олег Басилашвили, Евгений Евстигнеев и другие ныне признанные звёзды кино. Одним из педагогов курса был Борис Вершилов, о котором она отзывалась с особым почитанием как о своём главном наставнике, учившем их быть прежде всего людьми, а только после этого — актёрами.

Окончив Школу-студию МХАТ в 1956 году, Татьяна Доронина вместе с её мужем Олегом Басилашвили была направлена по распределению в труппу Сталинградского областного драмтеатра имени М. Горького (сегодня – Волгоградский государственный Новый экспериментальный театр). Но её работа в театре продлилась всего несколько месяцев, и в конце года супруги переехали в Ленинград. Одной из причин переезда стало то, что у Басилашвили не сложились отношения с руководством драмтеатра.

В родном для Дорониной городе она вместе с мужем была принята в труппу имени Ленинского комсомола (сегодня известен как театр «Балтийский дом»). Здесь артистка играла в десятке спектаклей как эпизодические, так и ведущие роли. К последним относится её героиня Ольга Ильинская, считающаяся идеалом нравственности, в постановке режиссёра Александра Винера по роману Ивана Гончарова «Обломов».

В конце 1950-х Доронину и Басилашвили пригласили работать в Большой драматический театр (тогда он носил имя Максима Горького). Главный режиссёр БДТ Георгий Товстоногов сразу же дал им роли в своей новой постановке по горьковской пьесе «Варвары». Татьяна Васильевна сыграла в ней жену акцизного надзирателя Маврикия Монахова, 28-летнюю Надежду Монахову, влюблённую в главного героя, 32-летнего инженера Егора Черкуна (роль исполнил актёр Павел Луспекаев).

Ещё в 1907 году Горький (Алексей Пешков) писал, что в постановке «Варваров» стоит вывести на передний план Надежду, что и сделал Товстоногов спустя полвека. Критик Анатолий Смелянский отмечал, что если в изначальном варианте Монахова была «почти идиоткой, начитавшейся романов и вообразившей приезжего инженера Черкуна тем самым Мужчиной с большой буквы», то режиссёр сделал её не просто трагикомической героиней, а воплощением сокрушающей красоты.

Премьеру постановки «Варвары», состоявшуюся в 1959 году, называют настоящим событием в культурной жизни Северной столицы. Тот же Смелянский утверждал, что характерный напряжённый шёпот Татьяны Дорониной с ассиметричными придыханиями стал особенностью игры артистки, а смерть её героини Надежды Монаховой была сыграна ею настолько пронзительно, что «не только потрясала, но и возвышала спектакль до уровня катарсиса».

В БДТ актриса прослужила до 1966 года. Нередко репертуар подбирался в соответствии с артистическими возможностями Дорониной. Товстоногов ставил с её участием спектакли не только по пьесам классиков, но и современников. Так, к первым относятся роли: Софьи в «Горе от ума» по комедии Александра Грибоедова, Маши в «Трёх сёстрах» Антона Чехова, Настасьи Филипповны в «Идиоте» Фёдора Достоевского, а ко вторым — Лоллия в «Римской комедии» Леонида Зорина и пр.

В 1966 году она уволилась из труппы БДТ и переехала в Москву, где шесть лет выступала на сцене МХАТа, который незадолго до этого возглавил Олег Ефремов. Татьяна Доронина играла Грушеньку в спектакле Бориса Ливанова «Братья Карамазовы» по роману Фёдора Достоевского; Альфонсу в «Дульсинее Тобосской» драматурга Александра Володина, поставленной Олегом Ефремовым, и других.

В 1972 году актриса перешла в Московский академический театр имени Владимира Маяковского. Здесь список её работ пополнился спектаклями по произведениям зарубежных авторов, которые ставил главный режиссёр театра Андрей Гончаров. Так, артистка перевоплощалась в Дульсинею в пьесе «Человек из Ламанчи» Дейла Вассермана; Елизавету Тюдор и Марию Стюарт в постановке «Да здравствует королева. Виват!» по произведению Роберта Болта; Мэгги в «Кошке по раскалённой крыше» Томаса Уильямса.

В 1981 году актриса начала сотрудничать с Московским драмтеатром «Сфера», создатели которого отказались от традиционной коробки сцены, вместо которой была сделана круговая сцена с амфитеатром. Здесь она не только играла, но и впервые выступила в качестве постановщика. При её участии в «Сфере» был представлен моноспектакль «Россия, моя Россия…» по произведениям Марины Цветаевой и Сергея Есенина, где она выступила и как актриса.

Через два года Доронина возвратилась во МХАТ СССР по просьбе Ефремова. А в 1987 году, когда театр был разделён на две автономные труппы, взяла на себя руководство одной из них, получившей название МХАТ имени М. Горького (вторую, ставшую МХТ имени А. П. Чехова, возглавил Олег Ефремов). Вспоминая об этом периоде, актриса называла раскол театра силовой акцией руководства Минкульта, но при этом благодарила артистов, выбравших её как своего лидера.

Новый МХАТ имени М. Горького открылся возобновлённым спектаклем «На дне», впервые поставленным ещё Константином Станиславским и Владимиром Немировичем-Данченко. В первые годы его существования на легендарной сцене часто проходили спектакли по произведениям Михаила Булгакова («Зойкина квартира», «Полоумный Журден», «Белая гвардия»). В конце 2000-х — начале 2010-х Доронина представляла постановки пьес советских драматургов: «Так и будет» Константина Симонова, «Тень» Евгения Шварца и пр.

Занимая должности художественного руководителя и директора театра, Татьяна Доронина продолжала изредка играть на подмостках возглавляемого ею учреждения. Последней ролью Татьяны Васильевны называют образ Вассы Борисовны Железновой, богатой судовладелицы, в трагедии Максима Горького «Васса Железнова». В конце 2018 года актриса ушла с постов худрука и директора, которые занимала в течение 31 года. Она была назначена почётным президентом и председателем художественного совета МХАТа имени М. Горького.

В мире театра Татьяна Доронина пользовалась популярностью, но в кино она сначала снималась лишь в небольших ролях. Дебютной для неё стала картина Михаила Калатозова «Первый эшелон» (1955). Затем она появилась в драме Леонида Трауберга «Шли солдаты…» (1958), киноповести Иосифа Хейфица «Горизонт» (1961), фильме Владимира Герасимова «Непридуманная история» (1964). Первые крупные кинороли она исполнила в 1965-м в драме Даниила Храбровицкого «Перекличка» и мелодраме Владимира Венгерова «Рабочий посёлок».

В 1966 году фильмография Татьяны Дорониной пополнилась мелодрамой Георгия Натансона «Старшая сестра» по пьесе Александра Володина. Здесь она сыграла сестру Надю (ранее актриса исполнила эту же роль на сцене БДТ в постановке Товстоногова). А через год вышла мелодрама Александры Лиозновой «Три тополя на Плющихе», в которой ей доверили роль деревенской замужней женщины Анны Григорьевны (Нюры).

В картине Лиозновой возлюбленного её героини, таксиста Сашу, сыграл Олег Ефремов. Благодаря их красивому дуэту Доронина приобрела всесоюзную известность. А через год вышел новый фильм Георгия Натансона «Ещё раз про любовь», закрепивший за ней статус звезды. В нём артистка сыграла бортпроводницу Наташу. Натансон говорил, что на эту роль он с самого начала рассматривал только Доронину, потому что прежде она блестяще воплотила её в БДТ.

В этих трёх картинах — «Старшая сестра», «Три тополя на Плющихе» и «Ещё раз про любовь» — актриса запомнилась не только мастерской игрой, отличающейся эмоциональной насыщенностью и драматизмом, но и исполнением песен. Так, в мелодраме Лиозновой она спела популярную в те годы композицию Александры Пахмутовой «Нежность». В последующих фильмах с участием Татьяны Дорониной режиссёры также стремились использовать её вокальные данные.

Отвечая на вопрос, как ей удавалось воплощать разных героинь — ярких, величественных или простых и трогательных, актриса отвечала, что обязана самому времени, в которое начиналась её карьера. «К нам на курс приходили молодые Вознесенский, Евтушенко, Рождественский. И эти дивные мужчины дивного поколения шестидесятников, естественно, относились к женщине так, как должны относиться влюблённые поэты. И мы хотели соответствовать этой высоте».

Татьяна Доронина, сыгравшая десятки ролей на театральных сценах и навсегда вошедшая в историю МХАТа имени М. Горького, уделяла мало внимания кинематографу. В её фильмографии лишь 15 художественных кинолент (не считая фильмы-спектакли). Одной из самых популярных кинокартин с её участием стала мелодрама «Мачеха» (1973). Здесь актриса сыграла Шуру – женщину, которая узнаёт, что бывшая возлюбленная её мужа умерла, оставив его 8-летнюю дочь, о которой мужчина ничего не знал.

Отец принимает дочь к себе, и Шура смиряется с этим решением. Но девочка Света, которую мать настраивала на то, что её никто не будет любить, как она, не может принять новую семью, она замыкается и не разговаривает. Сам отец оказывается бессилен. Не поддерживает принятие ребёнка и мать Шуры, которая называет её дурочкой. Так же именует женщину и муж. Но сколько ей требуется сил, терпения, любви и мудрости, чтобы вниманием и лаской смягчить сердце нелюдимого ребёнка и получить главную награду: девочка, наконец, назвала её мамой.

Согласно результатам опроса, проведённого журналом «Советский экран», лента стала лучшим фильмом 1973 года, а артистка, сыгравшая главную роль, признана лучшей актрисой года. Кроме того, на Международном кинофестивале в Тегеране Доронина получила специальный приз за лучшую женскую роль. В кинотеатрах фильм посмотрели 59,4 млн зрителей, что ставит картину на 18 место в рейтинге самых кассовых советских фильмов.