Василий Шукшин

По совету своего педагога Василий Шукшин продолжил писать рассказы и начал предлагать их изданиям. В это же время он впервые попробовал себя в качестве актёра: молодой человек сыграл небольшую роль в короткометражной ленте «Убийцы» — учебном проекте своего однокурсника и в будущем культового кинорежиссёра Андрея Тарковского. А уже в 1958 году состоялся его литературный дебют: был опубликован его рассказ «Двое на телеге».

Незаурядный актёрский талант Шукшина сразу же обратил на себя внимание других постановщиков, и ещё в студенчестве он впервые получил главную роль в художественном фильме — драме Марлена Хуциева «Два Фёдора». А уже в 1960 году, при работе над дипломным проектом, он выступил как автор сценария, режиссёр и актёр одновременно: его первой авторской картиной стала короткометражная лента «Из Лебяжьего сообщают».

С этого момента Василий Макарович совмещает работу постановщика с актёрской и литературной деятельностью. Так, в 1962 году на экраны выходит художественный фильм «Когда деревья были большими»: в нём он играет одного из ключевых персонажей, а его коллегами по съёмочной площадке выступают Юрий Никулин и Леонид Куравлёв. Позднее кинолента получает номинацию на главный приз Каннского фестиваля.

В этом же году состоялась премьера киноповести «Мы, двое мужчин», в которой он сыграл главную роль, а через год был издан его дебютный сборник рассказов «Сельские жители» и вышла на экраны первая полнометражная режиссёрская работа — мелодрама «Живёт такой парень». В. Шукшин также выступил как сценарист картины, переработав для неё ряд своих художественных произведений («Классный водитель», «Гринька Малюгин» и др.).

Фильм завоевал приз «Лев святого Марка» на Венецианском фестивале и получил преимущественно положительные отзывы кинокритиков. Так, главным достоинством, по мнению рецензентов, стали «предельная достоверность, естественность, неподкупная правдивость» созданного Шукшиным художественного мира, а сама картина позволила ему связать в единое целое две главные свои страсти — кинематограф и литературу.

В то же время подверглась критике «простота» его персонажей. Так, в ряде статей, посвящённых фильму, говорилось о невозможности «в век, когда все учатся, — воспевать малограмотность героя» (Л. Крячко) и излишнем «нажиме» автора на необразованности, которая не представляется им как недостаток. Рецензентами были отмечены и другие минусы киноленты, однако все они, по их мнению, теряли свою значимость на фоне искромётного шукшинского юмора.

Куда более противоречиво была принята следующая работа кинематографиста — драма «Ваш сын и брат». Так, в одно и то же время он был обвинён в излишней поэтизации деревни и предвзятом отношении к городу и восхвалён за изображение «вековых нравственных традиций народа». Позднее исследователями творчествам Шукшина, по аналогии с деревенской прозой, этот фильм был назван началом «деревенского» кинематографа в СССР.

В этот же период были изданы «Любавины» — первый роман писателя. Работу над этим произведением он начал ещё в студенчестве, однако согласование и редакция растянулись на несколько лет. По словам самого В. Шукшина, тогда он впервые испытал страх перед тем, как его творчество примет читатель. Уже в конце 1960-х была завершена работа над второй частью книги, но она была обнаружена только в 1987 году, когда автора уже не было в живых.

В 1967 году Василий Макарович был задействован сразу в нескольких фильмах как актёр. Так, вместе с Нонной Мордюковой и Роланом Быковым он сыграл в военной драме «Комиссар». Кинокартина была запрещена к показу как идеологически вредная, и впервые её показали советскому зрителю только двадцать лет спустя. Тем не менее, она завоевала сразу несколько наград Берлинского фестиваля, включая специальный приз жюри.

Другим фильмом с его участием стала драма «Три дня Виктора Чернышёва» Марка Осепьяна. Кроме того, он сыграл небольшую роль в киноповести «Журналист» Сергея Герасимова, а в 1969 году состоялась премьера художественного фильма «Мужской разговор» Игоря Шатрова, где он предстал в качестве одного из ключевых персонажей — оставленного женой и вынужденного в одиночку воспитывать сына-подростка Николая Ларионова.

В это же время вышла его очередная режиссёрская работа. Как и другие фильмы В. Шукшина, «Странные люди» снимались по его же рассказам, и в основу сценария были положены три новеллы «Братка», «Думы» и «Роковой выстрел». И хотя автором была тяжело принята критика, последовавшая после выхода его предыдущей ленты, ключевой темой и местом действия вновь была выбрана русская деревня, а главными героями стали её жители — деревенские чудаки и мечтатели.

В 1970 году фильмография кинодеятеля пополнилась ещё одной заметной актёрской работой: он сыграл одного из ключевых персонажей в драме «У озера» — руководителя строящегося на берегу Байкала целлюлозно-бумажного комбината. Посвящённая конфликту человека и природы в эпоху научно-технического прогресса картина получила большой успех в прокате и была признана лучшим фильмом года по версии издания «Советский экран».

В 1971 году увидела свет вторая книга прозаика — повествующий о восстании Степана Разина роман «Я пришёл дать вам волю». Работа над ним, а также исследование биографии «могучего заступника крестьянства» велись несколько лет, при этом автор одновременно писал киносценарий, который предполагал экранизировать. Однако долгое время эта идея не получала одобрения «Госкино»: отказ был мотивирован большими затратами на съёмки.

В этот же период Василий Макарович присоединился к актёрскому составу повествующей о Великой Отечественной войне киноэпопеи «Освобождение»: он был утверждён на роль советского полководца и военачальника Ивана Конева. Эта историческая картина стала одним из самых масштабных проектов в советском кинематографе. Всего Юрием Озеровым снято пять фильмов, и В. Шукшин был задействован в производстве трёх последних кинолент цикла.

Другой заметной работой этого времени стала затрагивающая события Первой мировой войны и Революции 1917 года драма «Даурия». Кроме того, в 1972 году состоялась премьера пятого фильма Василия Макаровича, в котором он выступил как режиссёр, — комедии «Печки-лавочки». При этом он также сыграл в ней главную роль, а помимо него в съёмках были задействованы Зиновий Гердт, Станислав Любшин и др.

Если на тот момент талант актёра-Шукшина был уже признан, то с выходом этой киноленты на широкие экраны получает признание своего мастерства и Шукшин-режиссёр, который кадр за кадром воссоздаёт перед зрителем «пейзажи человеческой души». Критики единодушно сошлись во мнении, что этот фильм стал лучшей его работой в качестве постановщика. При этом ими также были высоко оценены сценарий и игра актёров.

Ещё через год увидел свет его новый сборник рассказов — «Характеры», а сам автор приступил к экранизации своей же повести «Калина красная». Производство этой картины стало одной из самых трудоёмких работ в его творчестве: на тот момент состояние здоровья Василия Макаровича существенно ухудшилось, и съёмки часто прерывались из-за болезненных приступов язвы. Кроме того, из-за цензуры ему приходилось вносить правки в отснятый материал.

В конечном итоге многие эпизоды были удалены, но и последняя версия не удовлетворяла киностудию. Однако руководство знало о состоянии здоровья Шукшина и опасалось, что он не успеет завершить работу над фильмом в случае его очередной доработки. Поэтому кинолента всё же была допущена к показу. Вскоре она стала лидером советского проката: в течение года её посмотрели более 62 миллионов зрителей.

Сегодня «Калина красная» также считается вершиной творчества Шукшина. Как режиссёру и писателю, ему удалось рассказать достоверную историю о человеке с разрушенной судьбой и желанием начать новую жизнь, однако как актёр он сумел выразить «великое мужество откровенности и самораскрытия» с «недостижимой прежде полнотой и красотой» (театральный и кинокритик Константин Рудницкий).

Уже после этого Василий Шукшин получил разрешение на съёмки картины о Степане Разине, идею которой вынашивал долгие годы. Однако перед ним было поставлено условие: он сможет приступить к работе только после того, как снимется в военной драме «Они сражались за родину». И хотя изначально Шукшин не хотел участвовать в этом проекте, он был вынужден согласиться. Жизнь кинодеятеля прервалась до того, как съёмки последнего фильма были закончены.