Екатерина Рощина-Инсарова

Впервые на театральную сцену Екатерина Рощина-Инсарова вышла в 1897 году. В 1899 году её актёрской игрой был впечатлён молодой и очень талантливый режиссёр Николай Синельников. Он славился тем, что умел находить и развивать молодые таланты. Мужчина незамедлительно пригласил Екатерину в свою театральную труппу в Киеве. Девушка с радостью приняла предложение и начались гастроли в составе труппы.

Успех не заставил себя долго ждать. Екатерину Рощину-Инсарову стали приглашать в театры Самары, Пензы, Астрахани и многих других городов. Несколько ролей ей довелось сыграть в знаменитом театре Фёдора Корша. С 1905 по 1909 год актриса играла роли разного характера на сцене Петербуржского театра. С 1910 по 1911 год Екатерина выступала на сцене Московского театра Константина Незлобина.

С 1911 по 1913 год девушка играла в Малом театре, после чего вернулась в Санкт-Петербург. Все режиссёры, которым приходилось с ней работать, отмечали невероятное умение вжиться в роль, передать её по-своему. Рощина-Инсарова была очень тонкой натурой, грациозной, пластичной, чувственной. Её игра всегда была на грани, с надрывом, со всей глубиной чувств.

Среди самых значимых ролей актрисы нужно отметить роль Катерины в пьесе Александра Островского «Гроза», Элизы в пьесе, которая была поставлена по мотивам Бернарда Шоу «Пигмалион». Многие даже говорили о том, что этот спектакль был специально поставлена для того, чтобы полностью раскрыть актрису. Нельзя не отметить роль Нины в пьесе «Маскарад» по мотивам произведения Михаила Лермонтова, или перевоплощение Екатерины в Магду в пьесе «Родина».

Все роли актрисы были яркими, искромётными, запоминающимися. Множество театральных критиков приходили на спектакли, чтобы оценить Екатерину Рощину-Инсарову, убедиться в том, что она действительно достойна высшей похвалы. Многие из них удивлялись тому, как многогранна на самом деле актриса. Она могла очень тонко перевоплощаться из одной роли в другую, примерять разные амплуа.

Вскоре началась Первая мировая война. Страшное время заставило Екатерину, как и многих других, пойти на курсы оказания первой помощи и записаться в ряды сестёр милосердия. Великая актриса, на которую приходила посмотреть вся элита общества, научилась ловко и быстро обрабатывать раны, накладывать швы, делать перевязки. Затем началась революция, время нестабильности, голода. Актёрская игра уже была не так востребована.

Екатерина вспоминала 1918 год, как страшное, смутное время. По улицам приходилось ходить тайком, везде слышались выстрелы, валялись трупы лошадей, а люди стояли в огромных очередях за продуктами. Однажды во время спектакля «Гроза» одна из зрительниц посмеялась над её игрой. Это было последней каплей. Екатерина решилась на выезд из страны. Покинуть Россию ей помог гетман Симон Петлюра, который был поклонником её творчества.

Актриса с супругом отправилась в Киев, потом в Одессу. Оттуда чета подалась в Константинополь, затем на Мальту. Тогда ещё Рощина-Инсарова не предполагала, что в Россию она больше не вернётся. После Мальты Екатерина с мужем отправились в Рим. Там появился на свет их сын Алексей. Позже Екатерина вместе с ним перебралась в Париж. Она продолжила карьеру. Актёрская игра во Франции уже не оплачивалась так высоко, как в России до революции.

В 1926 году в Париже состоялось празднование 25-летия творческой деятельности актрисы. На этот вечер с поздравлениями пришли Иван Бунин, Константин Бальмонт и многие другие известные люди. Актриса не скрывала, что скучала по Родине. С 1928 года она занималась организацией творческих вечеров. В 1933 году перебралась в пригород Парижа, где проживало множество известных эмигрантов из России.

В Париже у Екатерины была собственная студия, где она давала уроки актёрского мастерства. Также она являлась основательницей клуба игры в бридж. Впоследствии актрису не раз приглашали вернуться в Россию, но она не соглашалась. Официально её карьера завершилась в 1949 году. После этого она лишь однажды принимала участие в вечере памяти своей подруги Надежды Тэффи.